«Рукописи не горят»

Период невероятной творческой активности поэта назвали Болдинской осенью. Осенью 1830 года за 88 дней Пушкин написал около 60 произведений, включая цикл «Повести Белкина» и последние главы «Евгения Онегина».  Поэт закончил IX главу романа и подготовил черновики Х главы.

19 октября Пушкин перечитал черновик, и его охватили страх и смущение. За такие стихи - прямая дорога в Сибирь. На обороте последнего листка  только что законченной повести «Метель» поэт написал: «19 октября сожжена 

Х песнь». Но достоверно известно, что до сожжения и после поэт не раз читал Х главу романа близким друзьям и знакомым. Например, в дневнике П.А. Вяземского от 19 декабря 1830 года имеется запись: «Третьего дня был у нас Пушкин. Он много написал в деревне: привел в порядок и 9 главу «Онегина», ею и кончает; из 10, предполагаемой, читал мне строфы о 1812 годе…»

Александр Тургенев в письме к брату в августе 1832 года сообщал: «Александр Пушкин не мог издать одной части своего «Онегина», где он описывает путешествие его по России, возмущение 1825 года».

Одним из наиболее весомых свидетельств современников о 

Х главе «Евгения Онегина» считаются воспоминания М.В. Юзефовича. При путешествии в Арзрум летом 1829 года Пушкин поделился с ним своими мыслями: «Он объяснил нам довольно подробно все, что входило в первоначальный замысел Х главы. Онегин должен был погибнуть на Кавказе или попасть в число декабристов».

В 1963 году в селе Грузины близ города Торжок было найдено ветхое издание В. Скотта «Айвенго», на котором имеется дарственный пушкинский автограф учителю А.А. Раменскому с рисунком виселицы, пятью повешенными декабристами и шестью стихами». Выходит, Пушкин не раз посещал Вульфов и Полторацких в их тверском имении и имел реальную возможность обсудить Х главу «Евгения Онегина». Получается, что отдельные строфы Х главы романа и до, и после сожжения были известны в Москве, Петербурге, в Тверской губернии, на Кавказе и даже за границей.

Из фонда Пушкинианы читального зала в продолжение этой темы мы советуем познакомиться с монографиями Лотмана Ю.М. «Евгений Онегин»  и Черейского Л.А. «Современники Пушкина».

«Себя, как в зеркале я вижу…»

 

1 сентября 1827 года в Петербургской Академии художеств открылась выставка картин, на которой, в зале Ореста Адамовича Кипренского, среди других его работ, демонстрировался портрет Пушкина. 

На следующий день литератор и критик, А.В. Никитенко запишет в дневнике: «Вот поэт Пушкин. Не смотрите на подпись: видев его хоть раз живого, вы тотчас признаете его проницательные глаза и рот, которому недостаёт только беспрестанного вздрагивания. Этот портрет писан Кипренским».

Портрет был заказан лицейским товарищем Пушкина Антоном Дельвигом. После кончины  Дельвига  в 1831 году поэт купил его для себя. «Себя как в зеркале я вижу, но это зеркало мне льстит» - Александр Сергеевич написал эти строки в благодарность художнику за работу.

Портрет Кипренского, считается одним из самых выразительных и значимых изображений поэта. Картина была выполнена в тот период, когда Пушкин уже стал признанным гением русской литературы, а его личность приобрела особое значение, как для современников, так и для будущих поколений. Сейчас картина находится в Третьяковской галерее в Москве.

В читальном зале Центральной городской библиотеки есть копия этого портрета. По рассказам старейших сотрудников его написали художники города в 1950-60 годы специально для библиотеки. Но кто – неизвестно. В 1959 году портрет уже украшал читальный зал, когда библиотека Пушкина находилась в мезонине здания кинотеатра имени С. М. Кирова (бывшие Провиантские склады). Затем он переехал вместе с Пушкинкой  в новое помещение на проспекте Победы, 33. Был дважды реставрирован. 

По проекту модельной библиотеки этот портрет стал неотъемлемой частью Пушкинского читального зала.

ОБЪЕКТ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ РОССИИ.

В 1780 году в Царское Село доставили чугунные отливки, сделанные на Каменском казённом чугунолитейном заводе, общим весом в 25,5 тонн. Это были Готические ворота, отлитые уральскими мастерами для Екатерининского парка Царского Села. 

 

Созданы они были в 1777-1779 годах по проекту архитектора Ю. М. Фельтена. Для изготовления чугунных ворот в Санкт-Петербурге и Екатеринбурге было сделано несколько деревянных резных моделей, на основе которых детали сооружения были отлиты на Уральском заводе. 

Еще в 1779 году «позадь Большого пруда, в аглицком саду» Екатерининского парка были вырыли рвы и заложены фундаменты ворот. К лету 1780 года по частям ворота доставили в Царское Село и поставили на место.

Вот уже 245 лет Готические ворота украшают Екатерининский парк сейчас уже музея-заповедника «Царское Село» города Пушкина в пригороде Санкт-Петербурга.

Высота сооружения составляет 12 м, ширина - около 7 м. Шестигранные пьедесталы обработаны филёнками с готическим орнаментом. Высокие колонны в виде шестилистников образуют ажурные устои, соединённые «готической» аркой. Лёгкая, прозрачная готическая арка ажурного рисунка над створом ворот снабжена стилизованными пинаклями, волютами, краббами. Чугунный узор на вершине арки таков, что образует своего рода корону, венчающую сооружение.  В просветах устоев установлены четыре чугунные женские фигуры в грациозных позах. Искусствоведы с самого начала выделили Готические ворота как образец русского чугунного литья XVIII века, свидетельствующий о высоком мастерстве русских литейщиков. 

Известны фамилии рабочих участвовавших в этом «проекте». Все работы по формовке, литью, чеканке и очистке изделия выполнили каменские мастера Иван Петров и Иван Головин, Григорий и Иван Устиновы, Петр Воронин, Никита Кузнецов, Алексей Садовников, Василий Шамарин и Иван Партин, Михаил Трофимов, Дмитрий Прокопьев и Михаил Заостровских. Для «подмоги» на столь объемную работу по чеканке приехали с Берёзовского завода слесари Тимофей Хмелев, Даниил Пушкин, Евдоким Суздальцев и  кузнец Мурзинских копей Михаил Кутепов. Техническое руководство литьем арки осуществлял управитель Каменского завода гиттенфервальтер Никита Ломтев.

Изделие Каменского казённого завода, установленное в Екатерининском парке, называют первым или одним из первых в России архитектурных сооружений из чугуна.

В годы Великой Отечественной войны некоторые детали постройки были утрачены. После войны, в 60-х годах была проведена частичная реставрация.  В 2001 году Правительство России наделило Готические ворота статусом объекта исторического и культурного наследия федерального значения.

Александр Сергеевич Пушкин с 1811 по 1817 годы учился в Императорском Царскосельском лицее. Учебное заведение было размещено в здании флигеля Екатерининского дворца. Екатерининский парк, где установлены Готические ворота, расположен прямо перед дворцом. Можно предположить, что Пушкин видел эти ворота, гуляя по парку.

В отделе краеведческой литературы ЦГБ имени А. С. Пушкина можно познакомиться с дополнительными материалами на эту тему:

1. Петербургская слава каменского литья // Байнов, Л. П. Каменское художественное литье из чугуна / Леонид Петрович Байнов. - Каменск-Уральский, 2004. – С.74-79 : ил.

2. Художественная обработка металла // Михайлова, Т. Б. От ремесла к искусству. Грани уральского мастерства / Татьяна Борисовна Михайлова. - Екатеринбург : Сократ, 2024. – С. 191 : цв. ил.

3. Художественное литье // Шевалев, В. П. Каменские пушки в истории Отечества / Владимир Петрович Шевалев. - Каменск-Уральский, 2006. - Часть 1 : Каменский завод. – С.152155 : ил.

4. Готические ворота. Gothic gates. la Porte Gothique. Das gotische Tor: [цветная фотография в разделе «Иллюстрации»] // Семенникова, Н. В. Пушкин: дворцы и парки / Нина Владимировна Семенникова ; рецензенты Г. Е. Беляев, А. Г. Раскин ; художник Г. Г. Ябкевич ; фотографы Н. А. Дока, К. А. Дока, В. П. Мельников ; перевод на английский и французский Т. А. Тихоновой, перевод на немецкий А. И. Данилевского. – Ленинград : Искусство, 1987. – фот.

5. Шевалев, Владимир Петрович. Художественное литье Каменского завода / В. П. Шевалев; В. П. Шевалев // Каменский заводъ. - 2005. - № 2. - С. 16-19 : фот.

«ПУШКИНСКИЕ МОТИВЫ УРАЛО-СИБИРСКОЙ РОСПИСИ»

 

Румянцева Анна, 14 л. «У Лукоморья» 1999 г.

Художественная роспись Урало-Сибирского региона зародилась в 18-19 веке, когда на Урал с центральных областей России прибыло много переселенцев – красильщиков, маляров и мастеров-иконописцев, они владели техникой росписи и были востребованы народом – на заказ украшали стены домов и храмов.